ФЭНДОМ


Вампирша-лесбиянка

Кадр из фильма «Любовницы-вампирши» (1970). Вампирша Кармилла соблазняет жертву, молодую девушку Эмму Мортон

Вампирша-лесбиянка (англ. Lesbian vampire) — киноштамп, возникший в кинематографе в 20 веке, сутью которого является показ влечения женщины-вампирши, антагониста произведения, к молодой девушке, своей жертве, — протагонисту сюжета. Вампирша-лесбиянка — один из самых устойчивых образов в истории кино[1]. Корнями образ уходит к готической новелле ирландского писателя 19 века Джозефа Шеридана Ле Фаню «Кармилла». В 1970-х годах использование этого киноштампа стало настолько массовым («Любовницы-вампирши» (1970), «Вампирши-лесбиянки» (1971) и др.), что данный вид фильмов образовал собственный поджанр фильмов ужасов[2]. В 1960-х и 70-х годах фильмы о вампиршах-лесбиянках, массово производимые такими режиссёрами как Хесус Франко и Жан Роллен, символизировали период маргинализации европейского хоррора[3].

В качестве одной из основ столь устойчивого штампа, нашедшего отражение во многих фильмах, может рассматриваться страх мужчин перед вышедшей из-под контроля женской сексуальностью[4]. Как итог, вампирша-лесбиянка в фильмах всегда оказывается проигравшей стороной, она наказана и побеждена. Но даже несмотря на это, её образ остаётся одним из самых важных в аспекте отражения лесбийских отношений в кинематографе[5]. Быть изображенной чудовищем — вот, кажется, удел всех женщин, чьё сексуальное поведение отличается от общепринятых норм[6], причём жанр тут не играет особой роли, и вампирш можно считать лишь наиболее примитивным выражением такой позиции.

В восприятии фильмов о вампирах лесбийской аудиторией важен тот момент, что тайна вампира, вынужденность скрывать свой образ жизни, может восприниматься зрительницами в процессе просмотра картины как отсылка к собственной, зачастую сокрытой от общества сексуальности. И осознанная наивность фильма может доставлять эстетическое удовольствие, не требуя выступать самой в качестве жертвы, необходимой по сюжету[7]. Особая сексуальность, присущая героям-вампирам и героиням-вампиршам, всегда особенно подчёркивается. Притяжение, возникающее между вампиршей и жертвой, может быть оценено как метафора сексуального контакта. Именно поэтому картины, где присутствует женщина-вампир, возможно трактовать как содержащие лесбийские мотивы. К примеру, фильм 1936 года «Дочь Дракулы» имел весьма большие сложности при рассмотрении его Production Code Administration как раз в связи с лесбийским подтекстом, обнаруженным в картине[2]. Фильм считается первой картиной, где намекается на лесбийскую сущность влечения вампирши к своей жертве[8]. В сцене, где к дочери Дракулы, Марии Зелеска (в исполнении Глории Холден), приходит для позирования Лили (Нэн Грей), вампирша, охваченная непреодолимым влечением, нападает на полураздетую девушку.

Наряду с образами женоподобных мужчин, характерных для голливудских фильмов 1930-х[9], наряду с образами гомосексуалистов-злодеев, образ вампирши-лесбиянки показывает, как кинематограф отражает наши представления о гомосексуальности и, одновременно, как он влияет на них[10].

Примечания Править

  1. Andrea Weiss Vampires and Violets: Lesbians in Film. — Penguin Books, 1993. — P. 84. — 184 p.
  2. 2,0 2,1 Harry M. Brenshoff and Sean Griffin Chapter III. "Those Wonderful People Out There in the Dark": Queer Audiences and Classical Hollywood Cinema // Queer images : a history of gay and lesbian film in America. — USA: Rowman & Littlefield Publishers, Inc., 2006. — P. 76. — 321 p. — ISBN 0-7425-1971-6
  3. Дмитрий Комм Eurohorror: латинская школа. Искусство кино, № 9, 2000 (сентябрь 2000) (русск.) Архив 2-8-11.
  4. Harmony H. Wu International Gay & Lesbian Review (1993) (англ.) Архив 4-4-11.
  5. Andrea Weiss, 1993, p. 104
  6. Елена Плахова Женщина. Сеанс, № 13 Память о смысле. Глава 4. Космос Бергмана. (русск.) Архив 4-8-11.
  7. Andrea Weiss, 1993, p. 108
  8. Tudor, Andrew Monsters and Mad Scientists: A Cultural History of the Horror Movie. — Blackwell Publishing, 1989. — P. 31. — ISBN 063116992X
  9. Harry M. Brenshoff and Sean Griffin Chapter I. From Pansies to Predators: Queer Characters in Early American Cinema // Queer images : a history of gay and lesbian film in America. — USA: Rowman & Littlefield Publishers, Inc., 2006. — P. 24. — 321 p. — ISBN 0-7425-1971-6
  10. The Celluloid Closet. About the Production. Sony Pictures Classics История создания фильма «Целлулоидный чулан». (англ.) Архив 2-8-11.


На других языках
en es

Обнаружено использование расширения AdBlock.


Викия — это свободный ресурс, который существует и развивается за счёт рекламы. Для блокирующих рекламу пользователей мы предоставляем модифицированную версию сайта.

Викия не будет доступна для последующих модификаций. Если вы желаете продолжать работать со страницей, то, пожалуйста, отключите расширение для блокировки рекламы.

Также на ФЭНДОМЕ

Случайная вики