ФЭНДОМ


Художественный фильм режиссёра и продюсера Уильяма Уайлера. Сценарий Джона Хейза основан на пьесе с одноименным названием 1934 года Лилиан Хеллман. Фильм является римейком фильма «Эти трое» (1936), также снятым Уайлером. Считается одним из первых фильмов Голливуда, открыто обращающихся к гомосексуальности[1].

Сюжет Править

История двух женщин, Карен и Марты, открывших в провинциальном городке частную школу и обвиненных одной из учениц в лесбийских отношениях.

Актёрский состав Править

Одри Хепбёрн Карен Райт
Ширли Маклейн Марта Доби
Джеймс Гарнер Джо Кардин
Мириам Хопкинс Лили Мортар
Вероника Картрайт Розали Велс
Фэй Бейнтер Амелия Тилфорд
Карен Балкин Мэри Тилфорд
Мими Гибсон Эвелин
Уильям Мимс Мистер Бертон
Салли Брофи Мать Розали

Значение Править

Фильм является одной из первых голливудских картин, затрагивающих вопросы гомосексуальности и получивших одобрение с учётом принятых поправок к кодексу Хейса[2]. Поправки, разрешившие после тридцатилетнего периода запрета отображать в фильмах гомосексуализм, рекомендовали показывать его с «осторожностью, благоразумием и сдержанностью», что на самом деле, по знаменитому высказыванию Вито Руссо, означало трактовать гомосексуальность «как грязный секрет»[3]. Именно таким образом и преподносится в фильме влюбленность Марты в Карен. Когда Марта в конечном итоге открывает, что «да», она чувствует «именно это» по отношению к Карен, она характеризует себя как «неправильную», «виновную» и «больную»[4], что приводит в итоге к самоубийству. Несмотря на то, что современный зритель может найти эту картину устаревшей, она по-прежнему открывает очень много о том, как понималась гомосексуальность в США в начале 1960-х. Прежде всего, женщина, о которой заявлялось, что она лесбиянка, считалась имевшей проблемы со здоровьем (физическим и/или психическим), о которых культурные люди воздерживались говорить[4]. Когда родители начали забирать детей из школы, ни один из них не желал объяснить Марте и Карен, почему они это делают. Когда же один всё-таки объсняет, то это происходит за дверьми, и зритель не слышит, что именно там говорится. Как указывалось многими критиками, «Детский час» — это фильм скорее о тяжелых последствиях слухов (в данном случае слухов о предполагаемой гомосексуальности), чем о гомосексуальности как таковой. Примечательно также, что картина обращает внимание на то, что возможна жизнь с открытым признанием себя гомосексуалом: Карен говорит Марте, что «жизнь других людей не была этим разрушена», — но Марта не может представить себя одной из таких людей[4]. В конце фильма Карен не возвращается к Джо, как того требовал бы счастливый конец. После похорон Марты она идет одна. Фильм не даёт ответ, какая у неё ориентация - гомосексуальная, гетеросексуальная или бисексуальная, предполагая, что это не важно. Что действительно важно, это то, что Карен показана женщиной, имеющей самообладание и способность самой решать свою судьбу, той, кто способен (в отличие от Марты) восстать против нетерпимости своего времени[5].

Интересные факты Править

  • Попытка продюсера Сэмуэля Голдвина в 1936 году снять фильм по пьесе «Детский час», в которой открыто шла речь о лесбийских отношениях, из-за действия кодекса Хейса привела к тому, что фильм рассказывал о том, как две женщины борются за мужчину. Даже название «Детский час» было запрещено к употреблению, так как пьеса была хорошо известна. В итоге фильм получил название «Эти трое»[6].
  • Мириам Хопкинс, сыгравшая в фильме Лили Мортар, также принимала участие в первой экранизации пьесы — фильме «Эти трое» 1936 года, где она играла Марту Доби.
  • В фильме «Если бы стены могли говорить 2» 2000 года, посвященному лесбийской тематике, героини первой части картины, действие которой происходит в 1961 году, Эдит и Эбби в исполнении Ванессы Редгрейв и Мэриэн Селдес смотрят в кинотеатре именно «Детский час».

Примечания Править

  1. Harry M. Brenshoff and Sean Griffin Queer images : a history of gay and lesbian film in America. — USA: Rowman & Littlefield Publishers, Inc., 2006. — С. 85. — 321 с. — ISBN 0-7425-1971-6 (англ.)
  2. Harry M. Brenshoff, стр.94
  3. Harry M. Brenshoff, стр.93
  4. 4,0 4,1 4,2 Harry M. Brenshoff, стр.95
  5. Harry M. Brenshoff, стр.96
  6. Harry M. Brenshoff, стр.30

Ссылки Править