Классический немецкий немой фильм, поставленный в 1928 году[1] Георгом Вильгельмом Пабстом с Луизой Брукс в главной роли. Премьера состоялась 29 января 1929 г.
Сюжет
Красавица Лулу оказывает на окружающих магнетическое влияние. Играя на чувствах, она идёт по опасной дороге от мужчины к мужчине. Но игра для неё лишь забава, путь её не имеет цели. Мужчины расстаются с жизнью, влюблённая подруга следует за Лулу с преданностью собаки, а сама Лулу не может догадаться, что путь без цели не может закончиться ничем хорошим.
Лулу — любовница Людвига Шёна, респектабельного владельца газеты. Фильм начинается с того, что Шён приходит к Лулу объявить о своей помолвке с Шарлоттой фон Царников, дочерью министра. К своему неудовольствию, он обнаруживает Лулу в компании непрезентабельного старика, пьяницы Шигольха — её старого знакомого (природа отношений Лулу и Шигольха из содержания фильма не до конца ясна). На следующий день Лулу встречается со своим лучшим другом Альвой — сыном доктора Шёна. Шён-старший недоволен тем, что Лулу пришла в его дом, но ему приходит в голову идея: чтобы отвлечь Лулу от мыслей о своей будущей женитьбе, он предлагает ей главную роль в ревю, которое делает Альва. Лулу соглашается, однако когда Шён приходит на премьеру с Шарлоттой, Лулу отказывается выступать перед своей соперницей. Шён отправляется за кулисы, чтобы уговорить Лулу не срывать представление, но в результате Лулу соблазняет Людвига, уединившись с ним в складском помещении. Шарлотта обнаруживает любовников в объятьях друг друга. Помолвка доктора Шёна с Шарлоттой разорвана, и он соглашается жениться на Лулу. В самый разгар свадьбы он застаёт Лулу в спальне, заигрывающей с Шигольхом и их знакомым, антрепренёром Родриго Квастом. Выйдя из себя, доктор Шён достаёт пистолет. Гости в панике разбегаются, Лулу и Шён остаются одни. Людвиг протягивает Лулу пистолет и требует, чтобы она покончила с собой. Лулу отказывается; Шён пытается заставить её силой, и в борьбе пистолет случайно разряжается. Шён убит наповал. Лулу отдают под суд. Она обвинена в убийстве и приговорена к пяти годам тюрьмы. Но Шигольху и Квасту удаётся включить пожарную сигнализацию, и в создавшейся неразберихе Лулу сбегает из зала суда. Она отправляется в дом Шёна, где её встречает Альва. Он признаётся в любви Лулу, и они решают бежать из страны. Графиня Августа Гешвитц, которая тоже влюблена в Лулу, даёт ей свой паспорт. В поезде Лулу узнаёт по портрету один из пассажиров, маркиз Касти-Пьяни, и вымогает деньги в обмен на молчание. Он же предлагает место, где можно укрыться: небольшой корабль, на котором разместилось нелегальное казино. Несколько месяцев спустя маркиз, продолжающий использовать своё влияние на Лулу, заключает сделку с богатым египтянином, согласно которой Лулу отправится в бордель последнего в обмен на денежную сумму, которую получит Касти-Пьяни. В это же время Родриго Кваст тоже начинает шантажировать Лулу в надежде получить денег на новую постановку. Последняя надежда Лулу — на выигрыш Альвы в картах. Альве не везёт, и он пытается сжульничать, но его обман быстро раскрывают другие игроки. Лулу обращается за помощью к Шигольху. Тот использует любовь Августы к Лулу и заставляет её соблазнить Кваста. Когда Кваст и Августа уединяются, Шигольх убивает Родриго. Лулу, Альва и Шигольх сбегают с корабля. Действие заканчивается в Лондоне. Трое беглецов живут в бедности на чердаке. В канун Рождества Лулу вынуждена выйти на панель. Первым же её клиентом оказывается Джек Потрошитель. Он говорит ей, что денег при себе не имеет, но Лулу, проникшаяся к нему симпатией, всё равно приглашает Джека в своё жилище (до их прибытия Шигольх выталкивает наружу Альву и уходит сам). Идя по лестнице, тронутый Джек незаметно для Лулу выбрасывает свой нож. Но внутри, на чердаке, ему на глаза попадается другой нож, и тогда уже маньяку не удаётся сдержать себя. В это время Альва, ничего не знающий о происходящем, присоединяется к проходящему мимо шествию Армии спасения.
Актёрский состав
| Луиза Брукс | Лулу | |
| Фриц Кортнер | Доктор Людвиг Шён | |
| Фрэнсис Ледерер | Альва Шён | |
| Карл Гётц | Шигольх | |
| Краффт-Рашиг | Родриго Кваст | |
| Алис Робер | Графиня Августа Гешвитц | |
| Дэйзи Д´ора | Шарлотта Мария Аделаида фон Царников | |
| Густав Диссль | Джек Потрошитель | |
| Михаэль фон Невлински | Маркиз Касти-Пьяни | |
| Зигфрид Арно | Инструктор |
История создания
Фильм основан на двух пьесах Франка Ведекинда — «Дух земли» и «Ящик Пандоры» («Ларец Пандоры»). Одна экранизация второй из названных драм уже была создана в 1921 году; роль Лулу там исполняла Аста Нильсен. После долгих поисков актрисы на главную роль Пабст увидел Луизу Брукс в фильме «Девушка в каждом порту» (1928) Говарда Хоукса и попытался связаться с Paramount Pictures, где работала Брукс, чтобы добиться её участия в «Ящике Пандоры». Предложение Пабста даже не было рассмотрено голливудской студией; Пабсту удалось пригласить Брукс в свой фильм, только когда её контракт с Paramount был разорван. До того, как Брукс дала согласие на съёмки, Пабст рассматривал кандидатуру Марлен Дитрих[2].
Реакция критики и позднейшее признание
Непосредственно после появления фильм не вызвал одобрения критиков[3][4]. За пределами Германии была показана перемонтированная версия ленты, из которой были изъяты сомнительные с точки зрения морали моменты, и которая заканчивалась хэппи-эндом. Успеха картина не имела; к примеру, обозреватель газеты The New York Times назвал фильм «бессвязной мелодрамой»[2]. В Германии вызвало недовольство искажение текста Ведекинда и тот факт, что главную роль исполнила американка[2]. Однако истинная причина недовольства состояла скорее всего не в том, что Пабст попытался переложить в визуальный ряд пьесу, чьё основное достоинство состояло в тонко продуманных диалогах, а в том, что экспрессионизм пьесы не соответствовал реализму двадцатые «золотых двадцатых», царившему в Германии на момент выхода фильма[4]. Фильм был заново открыт в 1950-е годы и причислен к классике немецкого кино эпохи Веймарской республики[5][6]. Он регулярно попадает в разнообразные списки лучших фильмов[6][7][8]. На сайте They Shoot Pictures, Don’t They?, который обобщает из разных источников рейтинги, составленные кинематографистами и критиками, «Ящик Пандоры» занимает 213 место среди тысячи самых прославленных фильмов всех времён[9]. Пабсту, как пишут критики, удалось создать на экране особую атмосферу «сексуального безумия»[6]. Он блестяще владеет режиссурой, иногда для передачи драматического конфликта режиссёру достаточно одного кадра[10]. Визуально картина построена на контрастном кьяроскуро, большую роль играют тени и туман[10]; по словам Майкла Уилмингтона, эти приёмы предвосхищают эстетику американского (кино) нуара[9]. Картина в целом состоит из нескольких сегментов, каждый из которых имеет собственных неповторимый стиль. Отношения Лулу с доктором Шёном полны психологического реализма. Лондонская кода заретушевана экспрессионистическими элементами. Сцена ревю, выполненная в голливудском стиле, насыщена энергией и юмором[3]. Особое место в поздних отзывах на «Ящик Пандоры» занимает игра Луизы Брукс. Анри Ланглуа вскоре после того, как фильм был заново открыт критикой, произнёс: «Нет никакой Гарбо. Нет никакой Дитрих. Есть только Луиза Брукс»[11]. Дэвид Томсон писал о том, что Брукс создала не просто персонаж, но навсегда утвердила в кино образ femme fatale[12]. Михаил Ямпольский, в свою очередь, сравнивает её с Брижит Бардо, Джин Сиберг и Анной Карина: по мнению этого искусствоведа, все они — воплощения чистой женственности; «актрисы „вне амплуа“, актрисы „собственного тела“»[7]. По словам известного американского критика Роджера Эберта, именно благодаря Брукс картина оказалась в числе выдающихся произведений кинематографа[8].
Мотивы
Название картины отсылает к древнегреческому мифу о Пандоре, которая, из любопытства открыв ларец, данный ей богами, выпустила на волю беды, обрушившиеся на мир. Точно так же Лулу приносит несчастья всем, кого с ней сталкивает судьба. Сравнение Лулу с Пандорой прямо высказано в самом фильме в сцене суда. Фильм часто упоминается в качестве одного из первых, открыто показывающих лесбийские отношения[6][13]: мужеподобная графиня Августа Гешвитц в фильме испытывает романтическое влечение к Лулу.
Примечания
- ↑ 1,0 1,1 International dictionary of films and filmmakers / editors, Tom Pendergast, Sara Pendergast. — 4th ed. — USA: St. James Press, 2000. — Т. 1. Films. — С. 185. — 1503 с. — ISBN 1-55862-450-3
- ↑ 2,0 2,1 2,2 Hoberman, J. Opening Pandora's Box. The Criterion Collection (27 ноября 2006) (англ.) Архив 29-3-11.
- ↑ 3,0 3,1 Tom Pendergast, Sara Pendergast, 2000, с. 187
- ↑ 4,0 4,1 Зигфрид Кракауэр От Калигари до Гитлера: Психологическая история немецкого кино = From Caligari to Hitler. A Psychological History of the German Film. — Москва: Искусство, 1977. — С. 183. — 320 с. — 10 000 экз.
- ↑ Dawson, Tom. Pandora's Box (Die Bülchse der Pandora) (2006). BBC (30 ноября 2006) (англ.) Архив 29-3-11.
- ↑ 6,0 6,1 6,2 6,3 Malcolm, Derek. GW Pabst: Pandora's Box. Guardian (22 июля 1999) (англ.) Архив 29-3-11.
- ↑ 7,0 7,1 Ямпольский М. Б. Ящик Пандоры // Первый век кино : сб.. — М: Локид, 1996. — С. 167.
- ↑ 8,0 8,1 Ebert, Roger. Pandora's Box: Roger Ebert.com. Chicago Sun-Times (26 апреля 1998) (англ.) Архив 29-3-11.
- ↑ 9,0 9,1 The 1,000 Greatest Films: 201-250. They Shoot Pictures, Don't They? (Январь 2011) (англ.) Архив 29-3-11.
- ↑ 10,0 10,1 Лотта Айснер The Haunted Screen: Expressionism in the German Cinema and the Influence of Max Reinhardt. — 2008. — С. 295—303.
- ↑ Corliss, Richard. Lulu-Louise at 100. Time (14 ноября 2006) (англ.) Архив 29-3-11.
- ↑ Thomson, David. Kiss me, deadly. Guardian (24 ноября 2006) (англ.) Архив 29-3-11.
- ↑ Harry M. Brenshoff and Sean Griffin Queer images : a history of gay and lesbian film in America. — USA: Rowman & Littlefield Publishers, Inc., 2006. — С. 24. — 321 с. — ISBN 0-7425-1971-6
Ссылки
- Ящик Пандоры на сайте allmovie
- Ящик Пандоры на сайте Rotten Tomatoes
- Pandora's Box: The Script Материалы о фильме. (англ.) Архив 29-3-11.
- Louise Brooks PABST AND LULU Отрывок из книги Луизы Брукс о «Ящике Пандоры». (англ.) Архив 29-3-11.
